大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于科技創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)化的問題，于是小編就整理了2個相關(guān)介紹科技創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)化的解答，讓我們一起看看吧。
要說畫風(fēng)很大膽的，我首推印象派時期的兩位油畫大師，一個是馬奈（1832年——1883年），一個是雷諾阿（1841年——1919年），這兩人都是印象派的中流砥柱，尤其馬奈，更是印象派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開宗立派的大師。
馬奈·穿皮草的女子
19世紀中期以后，西方油畫進入了一個反思時期，許多畫家的創(chuàng)作陷入了困境，嚴么繼續(xù)從古典主義風(fēng)格里發(fā)掘新的畫法，如大衛(wèi)、安格爾、布格羅等人，他們的畫法被稱作“新古典主義”。但是，這種畫法被西方遵循了400余年，想從里邊探索出新的畫法實在是太難了。因此，絕大數(shù)畫家反其道而行，準備打破古典主義長期壟斷的局面。
雷諾阿·手拿雛菊的年輕女孩
馬奈是第一個站出來向古典主義風(fēng)格說不的人。他在1860年左右看到日本浮世繪，以及非洲的一些民間繪畫后，被震撼了。因為，浮世繪雖然沒有“焦點透視法”，也沒有光影對比關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的平面畫法，但看起來卻具有凝練、雅致、樸實，高度概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫面里面好像能看到表達不盡的意境。
馬奈·草地上的午餐
馬奈根據(jù)浮世繪的風(fēng)格大膽對油畫創(chuàng)新，很快創(chuàng)作出了幾幅油畫，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，并且興沖沖地拿著它們?nèi)⒓由除堈钩?。?dāng)其他學(xué)院派畫家看到馬奈的油畫后，對他冷嘲熱諷，說馬奈丟人現(xiàn)眼，不懂畫理，是屬于野路子的低級畫法。
“畫風(fēng)”最大膽的油畫是法國著名油畫家?guī)鞝栘愺@世駭俗的世界名畫——《世界的起源》。這幅畫的主題表現(xiàn)的是一個女性碩大的乳房和生殖器，上看不到胸部以上的“廬山面目”，下看不到漆蓋以下的雙腿，乍一看，確實有些驚世駭俗。但你和畫的題目聯(lián)系起來加以思考，你就會發(fā)現(xiàn)畫家脫俗思維的良苦用心！他代表了巴黎公社無產(chǎn)階級革命家所具有的繪畫革命精神和大無畏的被辱罵的勇氣，表現(xiàn)了無產(chǎn)階級世界觀和唯物主義思想，歌頌了女性在人類世界上的重要地位和偉大之所在，更是畫家?guī)鞝栘愔饔^意識對客觀事物的的哲理表現(xiàn)。這幅畫現(xiàn)藏于巴黎奧賽美術(shù)館。限于此畫過于裸露，甚至是不堪入目，故不便在此文中加載，有想瀏覽此畫的同仁和朋友，可在網(wǎng)上搜尋庫爾貝的傳世杰作——《世界的起源》并鑒賞！
“畫完這幅畫，我就要去自殺了” —— 這是保羅高更。
為了藝術(shù)拋妻棄子，放棄舒適的現(xiàn)代生活，奔向塔希提的滾滾蠻荒 —— 這也是保羅高更，“大膽”的保羅高更。
保羅·高更《我們從哪里來?我們是誰?我們向何處去?》，這一幅將近有一人高的大畫，是他自殺前的絕命之作。沒有模特，沒有畫技，什么繪畫規(guī)則，不分晝夜全憑血液中的熱血、熱情幻想，在粗糙的麻布袋上肆意涂抹，你能看到粗糙的線條、幻覺一般的背景，它敘述了一個關(guān)于生命的寓言。
畫面從右至左，暗合的標(biāo)題，右邊初生嬰兒，中間伊甸園的青年，與左側(cè)垂垂老矣的婦人，整個畫面藍色綠色混合，又像生與死的反復(fù)交疊。
先看畫，只需要輕輕一瞥，純真、原始、蠻荒感便裹挾著呼嘯而來，如同在深淵里獨行的野獸。他是野獸派后期的代表人物，本身，就野獸派而言，它的內(nèi)容、線條、筆觸，本身就是對油畫藝術(shù)的一次大膽的叛離，而高更則在這一方面做到了極致，于我而言，甚至是對“美感”的叛離（不少人乍一看都會覺得：這么丑的畫也可以叫藝術(shù)？）
再看他本人，35歲的時候放棄了體面的工作，妻子孩子，選擇去做一名苦逼的藝術(shù)家。然后租一個小破房間開始沒日沒夜地作畫，再后來甚至直接放棄現(xiàn)代文明，奔向塔希提的滾滾蠻荒，在那里他經(jīng)受著貧窮、疾病和死亡的折磨，也是在那里他的創(chuàng)作達到了頂峰。試問是什么樣的人有膽量這樣做，將自己置身于這樣的境地……
個人偏向還是覺得梵高星月夜。
令人咋舌的還是特殊的畫法能始終讓人體會不一樣的視覺傳達。也許真的只有精神達到一定高度的透徹才能用如此非同一般的手法去表達常態(tài)的景。
如漩渦般的線條，筆觸不乏激情，加上極冷極暖相沖的色彩，其實非常能體會那種掙扎與對抗的情緒，是對自己也是對整個世界吧。
純屬個人理解。
謝邀！說到“畫風(fēng)”大膽，我必須向您推薦畢加索《亞維農(nóng)少女》這幅畫。
這幅畫從直觀角度來看，無論是在它誕生的20世紀初還是在當(dāng)代都是一幅很有視覺沖擊力的作品。
再從它的影響來看，它的問世直接打開了法國立體主義的大門，想必也是影響深遠。
最后再回到主題～大膽上來講。一幅這樣大膽的作品的問世必定將引起一陣軒然大波?！秮喚S農(nóng)少女》的誕生便是如此，在法國當(dāng)時，有人說：“這簡直對法國美術(shù)來說是一大災(zāi)難?！边€有人說：“太丑了?！本瓦B畢加索的朋友都無法理解，并評價說：“好破爛的畫?！?/p>
但事實證明《亞維農(nóng)少女》是一幅對世界美術(shù)影響深遠的畫，更是一幅“畫風(fēng)大膽”，特立獨行的畫。
謝謝，希望能被您采用！
當(dāng)然要數(shù)《馬背上的葛瓦黛夫人》，之所以覺得“大膽”，是因為她的裸是面對眾生的，赤裸裸給你看，并非情人私會或特定環(huán)境下，雖裸卻無一人偷看褻瀆，裸得意義非凡，裸得澤被蒼生，大膽而圣潔
商業(yè)模式創(chuàng)新已經(jīng)成為創(chuàng)業(yè)者、企業(yè)家和投資人所關(guān)注的焦點。一家公司是否具有良好的商業(yè)模式，成為判斷該公司市場潛力、投資價值，以及競爭優(yōu)勢大小的重要標(biāo)準。
01
那么究竟什么是商業(yè)模式？
商業(yè)模式是企業(yè)有意識地根據(jù)自身的發(fā)展目標(biāo)、所處的行業(yè)環(huán)境，以及所擁有的資源能力而打造的價值創(chuàng)造系統(tǒng)，它決定了企業(yè)的發(fā)展空間和經(jīng)營效率。
每個行業(yè)都會有一種主流的商業(yè)模式，一般情況下，主流模式反映了最高效的資源組織分配途徑，但是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟的發(fā)展，商業(yè)模式創(chuàng)新在企業(yè)的經(jīng)營管理創(chuàng)新中越來越占據(jù)了主導(dǎo)地位，商業(yè)模式競爭已經(jīng)超越產(chǎn)品競爭，成為企業(yè)間競爭的更高形態(tài)。
02
企業(yè)如何進行商業(yè)模式創(chuàng)新？
當(dāng)前商業(yè)模式的創(chuàng)新主要有以下幾種路徑：
提供定制化程度更高的產(chǎn)品或服務(wù)。從更宏觀的層面重新定義用戶需求，提供更貼合顧客當(dāng)下需求的產(chǎn)品或服務(wù)。陜鼓集團就是此類商業(yè)模式創(chuàng)新的典型，陜鼓集團在激勵的市場競爭下重新定義了用戶的需求，成功實現(xiàn)從傳統(tǒng)的風(fēng)機制造企業(yè)向現(xiàn)代服務(wù)型制造商轉(zhuǎn)變，成為了分布式能源系統(tǒng)解決方案商和系統(tǒng)服務(wù)商，為用戶提供更符合當(dāng)下需求的系統(tǒng)解決方案，從而改變了銷售模式和盈利模式，走上了新型工業(yè)化發(fā)展道路，實現(xiàn)了“源于制造，超越制造”。
實現(xiàn)資產(chǎn)共享。通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)促進信息的高效流通，實現(xiàn)資源的優(yōu)化配置。從共享住宿、共享單車、共享汽車到共享充電寶，“共享＋”模式隨之而興，這種商業(yè)模式的本質(zhì)，都是以移動互聯(lián)網(wǎng)為載體，利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，減弱信息的不對稱性，將產(chǎn)品的額外或剩余投入到市場當(dāng)中，通過多個客戶，最大限度地提高單個產(chǎn)品的使用率，從而使得每一個客戶都可以通過更低的價格、更方便快捷的方式享受服務(wù)，以此來更快地獲得市場占有率。
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