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所謂使轉(zhuǎn)，實(shí)際上是運(yùn)筆的兩個(gè)動作，第一個(gè)動作就是立鋒，古人用使來表示；第二個(gè)動作就是轉(zhuǎn)折，古人用轉(zhuǎn)來表示；使轉(zhuǎn)是調(diào)鋒的重要方法，是保證點(diǎn)畫質(zhì)量，連續(xù)書寫的重要手段，學(xué)習(xí)書法必須掌握這個(gè)基本技能。
使轉(zhuǎn)是一種筆法，是書法家普通運(yùn)用的一種用筆方法。關(guān)于使轉(zhuǎn)筆法，古人多有提及。孫過庭的《書譜》中說，”草不兼真，殆于專謹(jǐn)，真不通草，殊非翰禮。真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情:草以點(diǎn)畫為情情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”。又說:至如鐘繇隸奇，張芝草圣，此乃專精一體，以至絕論，伯英不真，而點(diǎn)畫狼籍，(分明):，元、、、、、、。
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是寫書法常用的運(yùn)筆方法，所謂使，解釋運(yùn)筆，轉(zhuǎn)乃翻，即運(yùn)筆翻轉(zhuǎn)，常有絞鋒而轉(zhuǎn)，亦有側(cè)鋒直轉(zhuǎn)，更有中鋒圓轉(zhuǎn)。亦有輕提或重挫而轉(zhuǎn)。
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一般轉(zhuǎn)筆，速遲于楷法，疾快于草法，因?yàn)榭瑒t謹(jǐn)飭，用筆精準(zhǔn)，氣勢稍庸，草字乃情性之放，轉(zhuǎn)則氣勢盡顯，有時(shí)重復(fù)使轉(zhuǎn)，乃一筆書，即幾個(gè)字相連，籍以絞轉(zhuǎn)或圓轉(zhuǎn)，或澀勁而飛白轉(zhuǎn)，其轉(zhuǎn)處，有折有方之貌，亦圓亦潤之態(tài)。一般龍蛇形容，且為圓融騰轉(zhuǎn)，又有雷電之速轉(zhuǎn)，亦做駿馬馳鶩之轉(zhuǎn)之勢，又做行云流水迂回逆轉(zhuǎn)。
總之轉(zhuǎn)筆行走，可拐曲彎曲折，大轉(zhuǎn)起伏跌宕，小轉(zhuǎn)跳躍似矯建之兔。
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使轉(zhuǎn)到底是指書法中運(yùn)用手腕的力量控制筆鋒方向的一種技法，多運(yùn)用在行書和草書的書寫上。
使轉(zhuǎn)的寫法有很多，包括捻管法、換鋒法，不管怎樣的表現(xiàn)方法，都要以自然流暢為標(biāo)準(zhǔn)，故意或做作的使轉(zhuǎn)是不能給人帶來美感的。
語句出自唐代著名書法理論家孫過庭。
“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文”。孫過庭這段話精彩地說明了“使轉(zhuǎn)”對于草書來說顯得異常的重要。
所謂使轉(zhuǎn)，很多人簡單地以為就是線條運(yùn)動方向發(fā)生變化的過程。對此，我不以為然！使轉(zhuǎn)表面看似不難，然而其難在骨，難在深究其中的奧妙。
何謂使轉(zhuǎn)？唐代書法家孫過庭在《書譜》中說得很清楚，使謂縱橫牽製之類是也，轉(zhuǎn)謂鉤镮盤紆之類是也，如王羲之的《筆勢論》論縱橫牽製中說：分布布白，勿令偏側(cè)。四面停勻，八邊俱備，短長合度，粗細(xì)折中，心眼準(zhǔn)程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小，不可頭輕尾重，勿令左短右長，斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。在論《鉤镮盤紆》中說：須鉤粘才把緩線徐收，梯不虛發(fā)，斫必有由，徘徊俯仰，容與風(fēng)流。剛則鐵畫，媚若銀鉤。壯則啒吻而噶嶫，麗則綺靡而清遒。若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝。同鸞風(fēng)之鼓舞，等鴛鷺之沉浮。仿佛兮若神仙來往，宛轉(zhuǎn)兮似獸伏龍游。使轉(zhuǎn)之類還有很多，不必贅述。
使轉(zhuǎn)是一種筆法，是書法家普遍運(yùn)用的一種用筆方法。
關(guān)于使轉(zhuǎn)筆法，古人多有提及。孫過庭的《書譜》中說：“草不兼真，殆于專謹(jǐn)，真不通草，殊非翰禮。真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情；草以點(diǎn)畫為情情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”又說：“至如鐘繇隸奇，張芝草圣，此乃專精一體，以至絕倫，伯英不真，而點(diǎn)畫狼籍（分明）；元常不草，使轉(zhuǎn)縱橫?！?/p>
對于題主的這個(gè)問題，，前面有幾位先生已有很好的回答，下面只結(jié)合我的學(xué)書體會，談?wù)剛€(gè)人的一些理解。
首先，使轉(zhuǎn)是一種用筆方法。就一個(gè)筆畫來講，有起筆――行筆――收筆的過程。這里邊就有用筆的使轉(zhuǎn)。比如《蘭亭亭》，大多筆畫是露鋒起筆，用得是側(cè)鋒，側(cè)鋒取妍，行筆時(shí)要用中鋒，中鋒取骨，由側(cè)鋒到中鋒的變化，就要通過提按、緩急的變化來變幻筆鋒，使筆鋒由側(cè)鋒起筆的散開再到筆鋒聚攏后的中鋒行筆，就用得著使轉(zhuǎn)筆法。收筆時(shí)要承接下一個(gè)筆畫，也就是說，前一筆收筆的同時(shí)就做好了下一筆起筆的準(zhǔn)備，前一筆的收筆方向要向下一筆起筆的位置收，這也需要用筆的使轉(zhuǎn)。實(shí)際上，不僅行書如此，楷、隸、草就應(yīng)如此。
清代的包世臣在他的《藝舟雙楫》中說：“世人知真書之妙在使轉(zhuǎn)，而不知草書之妙在點(diǎn)畫，此草法所以不傳也?！笨磥?，草兼真，真通草，此言不虛也。使轉(zhuǎn)一法在真、草、隸、篆中都在普遍使用。
其次，使轉(zhuǎn)筆法從篆書起源，形質(zhì)上多表現(xiàn)于行書和草書。行書和草書，由于書寫速度的增快，必然“離方循圓”，表現(xiàn)最為明顯的地方就是轉(zhuǎn)角之處，多用圓轉(zhuǎn)，少用方折。但在圓轉(zhuǎn)的同時(shí)，仍然需要駐筆提按，以圓轉(zhuǎn)中隱含方折之意，才不致于使點(diǎn)畫顯得軟弱無力。好的行草書，要以點(diǎn)畫為性情。行書和草書，因行筆加快，點(diǎn)畫的收筆處往往奔向下一筆時(shí)將筆鋒帶出，有的可能形成細(xì)細(xì)的牽絲。而承接筆畫起筆時(shí)往往順勢落下，筆鋒外露，從而增強(qiáng)了筆畫之間的承接關(guān)系。其后行筆，就需要“使轉(zhuǎn)”調(diào)鋒。只有這樣，才能使行書或草書顯得活潑，如行云流水，氣韻生動。
學(xué)習(xí)書法，明白了使轉(zhuǎn)筆法，才能在運(yùn)筆時(shí)放得開，收得住，將筆鋒掌控自如，使筆鋒不斷變化，即縱情揮灑，又節(jié)節(jié)收剎，使寫出來的字既松活灑脫，又緊湊剛勁。
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