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我國科技發(fā)展繪畫作品名,我國科技發(fā)展繪畫作品名稱是什么

Time:2024-04-07 11:20:57 Read:0 作者:

大家好,今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題,就是關(guān)于我國科技發(fā)展繪畫作品名的問題,于是小編就整理了2個相關(guān)介紹我國科技發(fā)展繪畫作品名的解答,讓我們一起看看吧。

梵高和畢加索同為現(xiàn)代藝術(shù)大師,他們誰的繪畫技法更高,影響更大呢?

不能問這樣的問題,這種問題顯得太外行了!就好像你問是少林厲害還是武當(dāng)厲害一個道理。根本沒有這么比的。你問這個問題,是想給誰戴高帽兒嗎?這兩位大師,真的真的需要像你這樣的高帽兒嗎?當(dāng)你只配學(xué)習(xí)時,就老老實實學(xué)習(xí),當(dāng)一個沉默的學(xué)生,別站起來讓兩個大神比比誰更牛?!閑的!

我國科技發(fā)展繪畫作品名,我國科技發(fā)展繪畫作品名稱是什么

我是畫大衛(wèi),可以關(guān)注我。謝謝!

謝邀。 水果的種類繁多,口味各異;什么地方適宜種植什么,什么時候成熟上市也不一樣。

還有不少水果在當(dāng)?shù)厮究找姂T,可是販運到別處卻身價百倍。 藝術(shù)品,或者題主說的梵高和畢加索大概也和這些水果的命運差不多。

畢竟各人口味不一樣,而且那些常年都可以買的到,人見人愛的水果品種比如蘋果、梨、香蕉并不多。

還有不少由于文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣不同,能不能算得上水果的如檳榔、西紅柿。有點認(rèn)為是水果,有的認(rèn)為是蔬菜。

畢加索和梵高也是一樣。畢加索是西方現(xiàn)代畫派(立體派)的創(chuàng)始人。以寫實為主,而畢加索的作品創(chuàng)作又經(jīng)歷了從“紅色”到“藍(lán)色”到“黑色”幾個時期,為西方主流畫派。

畢加索一生創(chuàng)作的花作據(jù)說三萬多件。而且他是第一位活著舊看見自己的作品被羅浮宮收藏的畫家。

梵高,早于畢加索的立體畫派,屬于印象派,也是印象派的開山鼻祖。因精神問題曾經(jīng)割掉了自己的耳朵。 最后因神經(jīng)病跳河自殺。

說實話,梵高的作品在西方也是曲高和寡。在中國的欣賞者、追捧者更是寥寥無幾。

這種很難看出(猜出)作者到底表現(xiàn)什么的畫作很不容易被大眾認(rèn)可。

換句話說,在中國人看來,他們更喜歡那些寫實的作品,比如中國畫的“工筆畫”;或者畫作中留給人們并非漫無邊際的遐想。

小編硬是要把這兩個人的技法比個高低,有點亂彈琴了。這就猶如把斗牛士音樂跟鄉(xiāng)村音樂比高低,用什么標(biāo)準(zhǔn)來評判呢?

不過呢,這兩個人對藝術(shù)家的影響到是確實很大的。

凡高,對畫家的影響主要體現(xiàn)在精神支柱上。畫家們拚命的畫著,想象著自己也可能如凡高一樣,在世那怕不成功,說不定死后也能被人認(rèn)可……

畢加索,絕大多數(shù)的世人除了知道他超有名,女人多外……從繪畫藝術(shù)來講,有多少人能讀懂他的立體派呢?當(dāng)時畢加索的畫又主要被什么群體收藏的呢?

世界是奇妙的,有個職業(yè)的人們不但特別欣賞畢加索的畫并化錢買下畫作,而且從畢老頭的畫中得到靈感,轟轟烈烈的玩起了現(xiàn)代建筑!現(xiàn)代建筑就這么從立體派中走出來了!

這就是凡高與畢加索完全不同的命運,從中也可推理出他倆的粉絲群了。

我默默的回憶起了儒家與老圧……

我個人不喜歡畢加索的立體派,但是也不否定畢老頭的偉大。

我放幾張中國2000年前的徐洲漢畫石圖片供大家觀賞一下(立體派)


謝邀。

一,梵高和畢加索都是了不起的繪畫大師,都為繪畫藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

二,梵高和畢加索一個生活于19世紀(jì),一個生活于20世紀(jì)。兩人身處的時代背景不同,遭遇不同,成長的環(huán)境也不同。

三,梵高屬于印象派畫法,畢加索屬于抽象派畫法,兩人的繪畫表現(xiàn)形式迴然不同。應(yīng)該說各有特色,各有千秋。

梵高畫作欣賞



四,梵高一生只活了37歲,創(chuàng)作的作品有近千幅。而畢加索是著名的長壽畫家,活過了90。據(jù)說一生創(chuàng)作了3萬幅作品。這個數(shù)字是古往今來很少有畫家能夠相提并論的。假如梵高能多活幾十年,情況一定會大不一樣,但是世上沒有假如。

畢加索畫作欣賞



五,實事求是地講,梵高的畫作和畢加索的畫作都不是太合乎大多中國人的欣賞口味的。兩個人在中國的影響力基本相當(dāng)。但在西方,由于畢加索作品更為豐碩,又是近現(xiàn)代畫家,影響還是比梵高要大一些。

六,實際上,梵高和畢加索兩位大師的繪畫技巧和對藝術(shù)的追求探索以及創(chuàng)作精神創(chuàng)作態(tài)度都值得后來畫家們學(xué)習(xí)借鑒。我以為,比較他們誰的影響力大是沒有實際意義的。

個人見解,歡迎探討。

謝謝,非常感謝你給我回答問題的機會。梵高如果不是英年早逝,他的繪畫成就完全可以更高。但是,無論如何,梵高與畢加索的意義不是一回事情。


梵高有獨創(chuàng)的精神,完全取消了西方古典繪畫的光影定律,而把色彩的表現(xiàn)力和表現(xiàn)性突出出來了,這是了不起的繪畫創(chuàng)造。

當(dāng)然,他的創(chuàng)造意義上重大的。


西方繪畫,自從出現(xiàn)了“印象派”繪畫風(fēng)格,就像中國畫發(fā)現(xiàn)了寫意畫一樣,給繪畫帶來了一個新時代

梵高是這個新時代的參與者也是這個新時代的創(chuàng)造者,這是梵高的幸運與榮光。

但是,梵高的繪畫經(jīng)歷太短,他的繪畫作品盡管有不少精品和天才之作,畢竟他還是一個探索者,他還沒有來得及完成自己的藝術(shù)使命,就告別了藝術(shù),這是他自己藝術(shù)生涯的最大遺憾。

但是,也不是因為生命短促就沒可能完成藝術(shù)的完美。


拉斐爾同樣與梵高活了37歲,但是,拉斐爾的每一件藝術(shù)作品都非常完美。

也許是梵高的天才有限,所以,生命給他,就是他自己剩下的一切。

即使梵高活一百歲。他的藝術(shù)永遠(yuǎn)只會在他自己設(shè)定的范圍。

感謝邀請我回答問題。

首先,個人認(rèn)為此問題不好回答。西洋畫,也就是油畫,就其繪畫藝術(shù)形式來講,大多是“抽象派”,“印象派”,“現(xiàn)代派”和“達(dá)達(dá)派”等藝術(shù)。由于梵高和畢加索二人,一個是“后印象派”,另一個則是“現(xiàn)代派”藝術(shù)的代表,藝術(shù)流派及藝術(shù)表現(xiàn)方式不同,所以無法相提并論,無法論其藝術(shù)性的高低。若要談及對此二人作品的喜好,本人還是喜歡梵高的作品。至于二人對后世繪畫技法的影響 ,梵高對二十世紀(jì)的繪畫藝術(shù)影響,還是很大的。

有哪些科幻小說中的幻想已經(jīng)成為現(xiàn)實?

嘻嘻,這個可就得提起凡爾納了,比如說凡爾納作品中,很多幻想的科技都已變成了顯示。

舉個最經(jīng)典的例子:《海底兩萬里》的潛水艇

科學(xué)幻想并不是無中生有的代名詞,更不是胡說八道。

科幻作品之所以吸引人,一個重要原因是作者在科學(xué)基礎(chǔ)上展開合理想象。所以,若干年后,人們發(fā)現(xiàn),科幻作品中的很多新奇的玩意兒竟然變成了現(xiàn)實。

比如,我們現(xiàn)在普遍使用的手機,再比如直升機,這些東西的發(fā)明其實都是從《星際迷航》和《世界大戰(zhàn)》等科幻作品中找到的靈感。

今天我們就來說說 那些個受科幻小說影響而產(chǎn)生的科技發(fā)明吧~~~~

以下是受科幻小說啟發(fā)產(chǎn)生的十大發(fā)明。

1.潛艇

在潛艇設(shè)計的早期試驗中,“舡魚(Argonaut)”號有3個輪子,以便能在河、湖或者海洋底部前行。然而這種設(shè)計并未取得成功。

如果某種科學(xué)技術(shù)得以實現(xiàn),那么未來將……

是著名科幻小說《時間機器》的開篇……

這也成為了科幻小說的一種經(jīng)典開篇范例……,這是科幻小說的一種信仰,科幻小說的建立,是在科學(xué)精神至上的價值觀上的,它不是臆測,而是合理的科學(xué)幻想和預(yù)言……

科幻小說的歷史其實并沒有很悠遠(yuǎn),事實上都是歐洲工業(yè)革命崛起后,人們對未來世界的暢想……

科幻小說大致誕生于19世紀(jì),進入19世紀(jì)的時候,我們都知道,工業(yè)革命已經(jīng)轟轟烈烈的展開了,動力的革命性變化使人類脫離了自然力的束縛,生產(chǎn)力也得以極大的發(fā)展,人類突然進入了另一個時代。

這個時代迥異于以往數(shù)百年甚至數(shù)千年,開始全面進入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時代,機械取代人力,這是在19世紀(jì)以前人們未曾想象到的。

科學(xué)的震撼發(fā)展,技術(shù)的大爆發(fā),讓人們覺得未來有無限的可能性,所以人們的很多幻想就可以依靠科技在未來有了得以實現(xiàn)的極大可能性,就是科幻小說之所以形成的原因。

這也是科幻小說之所以稱之為科學(xué)幻想的原因,因為它具有某種前所未有的預(yù)言性。凡爾納是科幻小說之父,他的科幻小說最早就被稱為anticiption,是預(yù)言預(yù)測的意思。

對科幻小說,這樣的文學(xué)作品本來就是基于科學(xué)的條件對未來科技發(fā)展的一種暢想,或者一種幻想;因此這一建立在科學(xué)主義科學(xué)至上精神的很多科幻小說,對未來世界的暢想,的確有實現(xiàn)的可能。

作為科幻小說之父,19世紀(jì)末20世紀(jì)初最重要的科幻小說家法國人儒勒凡爾納,其作品中就有著非常非常具有前瞻性的,而且已經(jīng)實現(xiàn)了的科學(xué)語言。

在19世紀(jì)末,凡爾納有一部作品叫做《海底兩萬里》,《海底兩萬里》是在1869年到1870年連載在《教育與娛樂雜志》上的,所以人們認(rèn)為,凡爾納成功的預(yù)言了潛艇的發(fā)明。

最經(jīng)典的凡納爾著的一系列小說、如“海底兩萬里”等,科幻永遠(yuǎn)是預(yù)言人類文明的一種方式!很多小說的情節(jié)都實現(xiàn)了,只不過那些小說比較早,像是飛機,微型電腦等。即使是早些年幻想的懸浮車,現(xiàn)在也有懸浮滑板了不是么

到此,以上就是小編對于我國科技發(fā)展繪畫作品名的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于我國科技發(fā)展繪畫作品名的2點解答對大家有用。

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